Мария Клавдиевна Тенишева справедливо может считаться одной из наиболее незаурядных женщин той эпохи, кото­рую принято называть серебряным веком русского искусства.  М.К.Тенишева (урожденная Пятковская) была богато одаренной натурой. От природы у нее был прекрасный голос. Закончив вокальную школу знаменитой Маркези в Париже, молодая Мария Николаева (носившая тогда фамилию пер­вого мужа) могла бы при желании сделаться профессиональ­ной певицей, настолько велико было ее мастерство. Второй, не менее сильной ее привязанностью было изобразительное искусство. Она занималась, правда совсем недолго, в Петер­бургском училище технического рисования барона Штигли­ца, а живя в Париже, посещала популярную академию Жю- лиана, где ее наставниками были модные салонные живо­писцы Бенжамен Констан и Жан-Поль Лоране.

Самое важное в любой иллюстрации – это сюжет и мысль, которую художник хочет донести до зрителя. Однако, важным критериев (но совсем необязательным) является привлечение внимания. Как правило, в тех же журналах зритель смотрит на рисунок пару секунд и залог удачной работы – привлечь внимание зрителя на большее время.

Если научиться грамотно определять подлинность картины, то удастся быстро обнаруживать подделки и копии при поиске настоящего предмета искусства.

Талашкино —  имение княгини Марии Клавдиевны Тенишевой,  на рубеже XIX—XX вв. имело значение центра художественной жизни, близкое роли Абрамцево — имения Саввы Мамонтова в 1870—1880-е гг.

Николай Георгиевич Суворов /1889 -1972/

 Когда братья Люмьер снимали в Париже выход рабочих из ворот фабрики, Суворову было шесть лет. В то время еще мало кто осознавал, что происходит рождение небывалого вида ис кусства, однако кинематограф как эстетически значимое яв­ление все более решительно стал заявлять о себе в первые го­ды нового XX века. Вскоре после того, как кино стало претен­довать на художественное преображение и осмысление дей­ствительности, оно породило новую специальность — худож­ника-постановщика кино.

Восприятие Академической живописи

Фёдор Андреевич Бронников. Освящение Гермы

Говоря об искусстве России второй половины 19 века, мы обычно прежде всего имеем в виду творчество художников-реалистов — «шестидесятников» и передвижников — тех, кто воплощал в своих произведениях наиболее передовые, гу­манистические идеи своего времени.