Творчество Георга Гросса

ГЕОРГ ГРОСС (1893-1959)

Когда фашисты захватили власть в Германии, они запре­тили творчество неугодных им прогрессивных художников. В этом черном списке среди первых было названо имя круп­нейшего художника-сатирика Георга Гросса. Сжигались на кострах старые журналы с его рисунками, живопись нель­зя было показывать в залах музеев.

Георг Гросс родился в Берлине. В 16 лет он поступил в Дрезденскую Академию художеств, где получил первые серьезные навыки в области строгого академического ри­сунка. В 17 лет в одной из берлинских газет была напеча­тана первая его карикатура. Чтобы отточить свое мастер­ство, Гросс поступает в 1912 году в Берлине в Художествен­но-промышленную школу, а летом 1913 года едет в Париж, где серьезно знакомится с новейшими достижениями техни­ки искусства. Но вскоре началась первая мировая война, и свободный художник Гросс призывается в кайзеровскую ар­мию. Здесь, столкнувшись лицом ik лицу со страшной действительностью, видя ежедневно, как люди отдают жизнь за то, чтобы власть имущие положили лишнюю прибыль в свой карман, солдат Гросс открыто выступает про­тив милитаризма и продолжения войны.

В эти годы (1917—1918) он становится популярным в ху­дожественной среде. Гросс был членом Берлинского «Дада-клуба». Дада­исты изобретали новые приемы (в частности, они первые широко стали применять коллажи и фотомонтажи в своих композициях). Это был анархический стихийный бунт против существую­щего уклада жизни и вкусов мещанства в искусстве.

20-е годы — наивысший подъем в творчестве Гросса. Гросс любил делать большие серии рисунков, как бы давая в них энциклопедию нравов современной Германии, беспощадно вскрывая вопиющие противоречия общества, показывая его воинствующий антигуманистический характер. Выпуск каждой из них был событием общественной важности, был подобен взрыву бомбы. Серия монографий «Бог с нами» (1920), разоблачавшая злобную тупость германской военщины, была подвергнута рейхсвером штрафу в 5 тысяч марок. Такая участь постигла и великолепный цикл «Ессе Homo» (1923).

  Гросс — виртуозный рисовальщик, любящий смелые, пол­ные смысла контрастные композиционные сопоставления, необычные ракурсы. Но все это — смещения планов, выра­зительная деталь, острота линии — подчинено вскрытию са­тирической сущности явления. Это приемы гротеска, гипер­болизации, без которых не может существовать сатира. Сам художник говорил, что «рисование должно снова подчи­ниться общественной цели», стать «оружием против звер­ского средневековья и человеческой глупости нашего вре­мени...» И надо сказать, что делал он это с подлинным блеском. Так, рисунок «Муштра» из цикла «Меченые» (1923) настолько зло показывает бездушность и идиотизм жизни германской армии, что не оставляет никаких надежд на тот ореол романтики, которым окружала ее официальная пропаганда. В изображении Гросса перед нами предстают люди-механизмы, двигающиеся, и, что самое главное, ду­мающие только по команде. Это не какое-либо учение, а именно муштра, нечто нечеловеческое.

В на­чале 30-х годов, когда фашисты уже открыто готовились к захвату власти, Гросс уезжает в Соединенные Штаты Аме­рики. Он открывает собственную школу, у него набирается много спо­собных учеников.

На заметку: На сайте «Камыши» kamyshy.ru, посвященном тому, как делать маленькие куклы своими руками, описывается технология изготовления кукол из колготок. Читайте статью: куклы из колготок своими руками.