Поле и угол зрения на курсах рисования.

Точнее, поле зрения— это основание конуса све­товых лучей, направлен­ных в глаз (рис. 5). Оно имеет форму сплюснутого овала. Эта особенность конфигурации поля зрения объясняется тем, что от­дельные его части распо­лагаются по отношению к главному лучу зрения под разными углами (рис. 6).

Только при соблюдении этого условия возможно охватить взглядом весь предмет в делом и нарисовать его правильно.

Таким образом, рисующий должен выбирать место для рисования с натуры с учетом правильного угла зрения и на протяжении всего рисования сохранять постоянство точки зрения.

Картинная плоскость в практике курсов рисования

Рисуя с натуры, полезно отдавать себе отчет, где проходила бы картинная плоскость, мысленно представляя ее между собой и натурой. На практике она представляется как бы в виде готового этюда, который художник имеет перед своим умственным взором, когда еще ведет общие наблюдения натуры, не положив ни одного мазка на холст.

Основание картинной плоскости следует представлять себе там, где в натуре находятся предметы, которые будут изображены на первом плане этюда. А совсем не безразлично, какие предметы окажутся на первом плане будущего этюда. Дело в том, что есть предел отдаления картинной плоскости. Поэтому при чрезмерном отдалении картинкой плоскости на первый план этюда попадут те предметы, кото­рые на самом деле в натуре расположены очень далеко от рисующего.

Так, если написать пейзажный этюд в ясный день и изобразить в нем только туманные дали, то зритель примет его за изображение не ясного, а туманного дня или удивится, почему расплывчаты очертания и блеклы краски даже на первом плане картины.

Недопустимо изображать и то, что находится слишком близко от рисую­щего. Лучшее отдаление от картинной плоскости — на расстояние, которое равно двум диагоналям картины. В этом случае перспективное изображение производит наиболее естественное впечатление.

Если начинающий затрудняется представить перед собой картинную плоскость, то можно пользоваться видоискателем.

Мы считаем, что не только в рисунке, но и в тушевке, то есть при нанесении теней, и при работе красками всегда необходимо мысленно иметь перед собой прозрачную плоскость. Он говорит: „...в рисунке, тушевке и колорите нужно иметь мысленно как бы стекло перед собою плоское; оно дает отношение, а без него, пожалуй, все будет врозь“