В зале, отведенном русскому искусству, господствует Коровин, фризы которого, бывшие на Всемирной парижской выставке 1900 г., изображают жизнь и деятельность русского народа, во всех их разнообразнейших проявлениях. Целая этнографическая эпопея! К сожалению, вследствие малых размеров помещения утрачивается величественность впечатления, производимого этими грандиозными работами, тесно связанными с архитектурным стилем того здания, для которого они были предназначены. Произведения эти говорят широким языком природы; в серых и коричневых тонах тянется грозный лес, полный девственной силы, не тронутый культурой бесконечный пейзаж Крайнего Севера; все живущее там, и люди и звери, проникнуто какой-то безвольной стихийной силой.

Эти значительные по своему синтетическому смыслу панно — декоративны в лучшем смысле этого слова и стилистически дополняют архитектуру....

Натюрморты Константина Коровина

Картины Константина Коровина, городские пейзажи

Как-то раз художник Игорь Грабарь привез к Василию Сурико­ву одного коллекционера.

И. ФИРСОВ (Ок. 1733 —после 1785)

В 1913 году И. Э. Грабарь, изве­стный художник, историк русско­го искусства и в то время дирек­тор Третьяковской галереи, обра­тил внимание на стилистическое несоответствие небольшой карти­ны «В мастерской художника» творческому почерку мастера, чьим именем она была подписа­на — А. П. Лосенко. Трудно было поверить, что живописец такого гражданственного темперамента, автор знаменитого патетического «Прощания Гектора с Андрома­хой», признанный мастер акаде­мического рисунка мог написать это камерное, скромное по сюже­ту и, вместе с тем, тонкое по исполнению произведение — «до­машнее упражнение», как в сере­дине XVIII века называли живо­пись подобного рода. Когда кар­тину почистили реставраторы, то обнаружилась другая подпись — И. Фирсов . Так неожиданно был открыт для истории русской жи­вописи забытый художник, автор полотна, ставшего «первой лас­точкой» бытового жанра в нашей живописи.