Камиль Писсарро увлекся пуантилизмом и стал убеждать Эдгара Дега, что работы Сера открывают новое направление в живописи.

В 80-е годы 19 века появилось ощущение, что науке подвластно все. Развитие инженерной мысли и передовые науч­ные разработки преображали города, побеждали болезни, переоснащали промышленность. Так почему же искусство должно оставаться в стороне?

Большинство художников не проявляли большого инте­реса к дивному новому миру науки девятнадцатого века, но о Жорже Сёра этого не скажешь. Поверив, что с помо­щью науки он сможет переделать искусство, Сёра создал новый метод в живописи, тот, что мы сегодня называем пуантилизмом.

Однажды Жорж Сёра, знаменитый французский художник, основоположник пуантилизма (рисование точками), решил показать свою картину старику-художнику из академистов.

Если научиться грамотно определять подлинность картины, то удастся быстро обнаруживать подделки и копии при поиске настоящего предмета искусства.

Прямо в точку!

Известный французский художник-импрессионист Камиль Писсарро увлекся пуантилизмом и стал убеждать Эдгара Дега, что работы Жоржа Сёра, основоположника этого направления, открывают новое направление в искусстве.

Пытливый Жорж Сера

Эмиль Золя написал роман про художников «Творчество».

Художники, которым довелось наблюдать, как продвигается работа над "Гранд-Жатт", заинтересовались новым приемом и немедленно его переняли.

Игровые аппараты в бесплатном режиме – именно ради таких приложений в онлайн-клуб ежедневно приходят тысячи гостей.

Жорж Сера (1859-1891)

 Во второй половине XIX века в литературе и изобразительном искусстве Франции и других европейских стран одно за другим развиваются различные художественные направления, знаменующие решительный отход от официального натурали­стического метода изображения действительности. Привычные формы все более кажутся художникам омертвевшей шелухой, которую необходимо устранить, чтобы увидеть настоящие живые ростки. Одни мастера при этом больше доверяли своей фантазии, другие стремились к открытию объективных зако­нов образования формы и цвета. И все сталкивались с непониманием критики и широкой публики, так как их произведения были слишком неожиданными для консерватив­ного общественного вкуса и воспринимались как создания неумелой кисти или нелепые выдумки. Такова, например, была судьба импрессионистов, которые рутине повседневности противопоставили силу и свежесть первого, мимолетного впечатления. С таким же отношением встретился и Жорж Сера, один из крупнейших французских художников XIX сто­летия, перешедший от интуитивных открытий импрессиони­стов к осмыслению закономерностей нового художественного видения. Ныне кажется забавным историческим парадоксом: что именно тех мастеров, которые настойчиво стремились к правдивому изображению действительности, стараясь освобо­дить искусство от фальшивых условностей, зрители и критика воспринимали как недоучек и шарлатанов.

Поль Синьяк (1863-1935)

Портрет Синьяка. Ж.Сера

Художник и автор книг об искусстве, яхтсмен и сноб-интеллектуал, Поль Синьяк был одним из интереснейших людей своего времени.

Тщательное изучение живописной фактуры картин Вермеера ставит перед  исследо­вателем множество загадок.